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]《满城尽带黄金甲》:无知的张艺谋令人震撼

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发表于 2006-12-19 01:37:37 | 显示全部楼层 |阅读模式

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《满城尽带黄金甲》作为今年中国大片的扛鼎之作,再一次在熙熙攘攘的炒作声中开画,进入影院两个小时之后,当那层华丽的外套被扒掉,留给人们的是中国大片堕落的又一经典案例,数亿的投资,除了打造出一个极端符合张艺谋个人审美情趣的视觉效果,几乎没有其他任何价值。那种夸张到极点的视觉效果,只是在考验着每个人的神经,除了张艺谋,不会再有第二个导演对色彩有如此表面化而偏执的追求。这个电影使我想起前些年有人展出的那个纯黄金打造的马桶,尽管极尽奢华,但它真正的功能,却只是供人排泄而已。
  
  从意境上说,“满城尽带黄金甲”是一个诗人的语言,我们且不说黄巢的那首诗本身趣味就不高(什么“我花败后百花杀”),单就这一句而言,表达的只是一种诗意,一种纯粹的意境,而张艺谋却真真切切地把这种“意境”实化了,“黄金甲”不但穿在了帝王的身上,还穿在了帝王领导下的每一个士兵身上,真正做到了“满城尽带”。这种近乎无知的对诗歌的理解,确实很让人震撼,除了张艺谋,不会再有第二个导演这么做,就象不会有导演在拍“飞流直下三千尺”时,真的去弄一个三千尺高的山头往下灌水。“黄金甲”在本片中,只是满足张艺谋视觉效果的一个道具,没有任何可以被抽象出来的含义,相反,却具有一个写实的效应,这也是张艺谋审美观念上的一大误区,而且很业余。
  
  《黄金甲》改编自《雷雨》,是一个舞台剧的格局,和《英雄》不一样。这种对经典舞台剧的改编,黑泽明实际上已经作出了榜样。张艺谋的误区在于,他不能理解《雷雨》这个故事内在的逻辑性,黑泽明不论《乱》还是《蜘蛛巢城》,从莎翁作品中都能找到一种本质性的共同点,那就是宫廷斗争,这个共性下,才谈得上你的移植和发挥。而《雷雨》本身不是一部宫廷戏,它的重点在强调一种觉醒和反抗,而不是阴谋和人性的卑劣,《雷雨》里也有幻灭,但那种幻灭下伴随的是另一阶级的崛起。而宫廷戏并不存在另一阶级,只是同一阶级内部的倾压,这种主题本身和《雷雨》是格格不入的,从这一点上说,《黄金甲》在选材上就走进了误区,《雷雨》的戏剧冲突,体现的是一种根本性的二元对立,而《黄金甲》的宫廷戏,只是一元状态下的利益冲突,尽管这种冲突可能更血腥,但在本质上却仅仅是一种制度甚至同一血统的延续。
  
  从格调上说,《黄金甲》体现的一种低级的趣味,对女性胸部的夸张体现,和中国情色文化里对性器官的夸张描绘是一脉相承的,中国古代的春宫图,一向的组合就是纤细的四肢、扁平的面孔加夸张的性器,是一种低级的情色组合,其根本原因是中国古代的绘画不懂透视原理,平面化是其特征。张艺谋对女性的审美情趣同样如此,夸张的胸部在欧美包括香港电影里一般都属于咸湿噱头,象这样电影一开始就一堆巨胸在晃动的电影,其格调非常低下。而在色彩和构图方面,电影体现出的特点是极尽夸张的色彩和整齐到单调的构图,没有丝毫多样性,这种专制主义色彩非常浓厚的审美趣味,震撼的只是人们的视觉神经,并不具备现代社会的美感,好莱坞及欧美、香港甚至韩国电影,几乎不会出现如此单调而夸张的审美结构,多样性始终是电影这一人类现代文明成果追求的目标,而张艺谋的几部大片,却全都是这种单调而奢华的色彩和构图背景,因为这种构图尽管复杂但其实技术含量非常低,我担心两年后的奥运会也会出现这种“情色+奢华”的组合。
  
  在电影的细节上,张艺谋同样失败,比如陈谨穿着夜行衣戴着面纱在宫里走来走去,这不过是香港二三流武侠电影的表现手法,为的是让人能一目了然知道角色的身份而不需要动脑筋。最后的战争场面,依旧是那种失去了逻辑思维的更没有现实性的自我满足,电玩的特征非常明显,那些众口一词的“起”、“抵”“兴”,不但令人莫名其妙,而且同样是那种整齐划一,《英雄》里成千上万的的人同时高呼“风、风、大风”、“大王,杀不杀”,就是这种审美观的体现,到了《黄金甲》,登峰造极到了如此地步,只能说张艺谋已经走火入魔,而且他完全没有意识到这不过是种和现代社会脱节的低俗手法,这种无知比这种手法本身更让人震撼。
  
  中国大片的问题不在说拍出了很多烂片,而在于制作大片的大方向。只有五年历史的中国大片,不可能一下就拍出《乱世佳人》或《指环王》,但你至少要有一个正确的追求方向,中国大片真正缺失的,并不是单纯的技术,而是对电影这一现代文明成果的体验,而中国导演对电影这一艺术形式的体验还处在一种非常低级的状态,就好象电影刚刚诞生时,人们看见一列火车进站也会尖叫起来。现在中国的导演依旧认为,有钱就要把一座屋子用黄金装点起来,然后用电影的形式展现给大家看,不然就是“小成本”。
  
  《黄金甲》这个片名本身,就给人一种轻浮和格调不高的感觉,而当张艺谋把这种格调不高的意境实化以后,我觉得,要说震撼的话,无知的张艺谋确实让人震撼。


[ 本帖最后由 cdh5204 于 2006-12-19 01:39 编辑 ]
发表于 2006-12-19 02:36:09 | 显示全部楼层
本来就没抱希望~
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发表于 2006-12-19 02:37:20 | 显示全部楼层
私人艺术。。。。
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发表于 2006-12-19 03:25:43 | 显示全部楼层
他的片实在是非常地 低级趣味
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发表于 2006-12-19 07:40:14 | 显示全部楼层
红高梁的时代已经远去了,他从英雄开始堕落。
中国的电影多的是文人的莽撞,少的是理性的思考。
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发表于 2006-12-19 08:43:15 | 显示全部楼层
一般不看的~~那哥们拍不出什么好东西~~就拿堆馒头折腾下~~~
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发表于 2006-12-19 08:53:01 | 显示全部楼层
张艺谋拍的东西都差不多,让楼主这么一说我更不想看了
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发表于 2006-12-19 09:05:40 | 显示全部楼层
搞一堆明星`然后再来堆馒头~~开始看下不错~~时间长了就反胃了`还有就是效果太多了`~没意思~~
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发表于 2006-12-19 09:41:23 | 显示全部楼层
还好,我主要是看周董的……
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 楼主| 发表于 2006-12-19 09:59:35 | 显示全部楼层
没想到宝宝喜欢周杰论呀,看样子是年轻人,我是巨不喜欢:@
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发表于 2006-12-19 10:15:13 | 显示全部楼层
  国人的审美观跟价值观是不捆绑的
  叫好不一定叫座,叫座不一定叫好
  出名不一定好看,好看不一定出名

导演被骂得一无是处,怎么那些家伙又可以那么出名,那么富,还那么多雌性动物投怀送抱???
哈哈哈......
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发表于 2006-12-19 10:22:28 | 显示全部楼层
看了老周和削周的剧照就开始反胃了,中国导演已经走入了弯路:巨资投拍、内容空洞、情节夸张、色彩混乱。
斯皮尔伯格会被气死!乔治·卢卡斯在棺材里哭泣!
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发表于 2006-12-19 11:02:59 | 显示全部楼层

回复 #12 胡同印象 的帖子

说的非常的喵喵的好,我喵喵的同意,喵呀,喵喵呀,然后就喵喵喵的。最后还是喵喵好~
晕,:$   我在说什么??
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发表于 2006-12-19 11:10:09 | 显示全部楼层
猫语
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发表于 2006-12-19 11:17:14 | 显示全部楼层
我只想看咪咪!!!!
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发表于 2006-12-19 12:11:15 | 显示全部楼层
原帖由 花都涩郎 于 2006-12-19 11:17 发表
我只想看咪咪!!!!

真色狼
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发表于 2006-12-19 20:05:17 | 显示全部楼层
月来越直白鸟:-') :-')
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发表于 2006-12-19 20:09:05 | 显示全部楼层
就差成三级片了
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发表于 2006-12-19 21:56:16 | 显示全部楼层
“黑泽明”是谁?

因为看起来这篇文章以这个貌似日本人作为攻击的论据,我彻底鄙视这个帖子和写这个帖子的人  :-(*)

强烈支持陕西老农张艺谋娱乐国人!
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发表于 2006-12-19 21:57:46 | 显示全部楼层
黑泽明:在奥斯卡颁奖礼上获得终身成就奖

央视国际 2003年12月03日 19:44

  

  

  上集

  电影《教父》和《现代启事录》的导演弗朗西斯·科波拉,是当今世界上数一数二的大导演,他曾经说过,如果能和一位大师一起拍电影,他宁愿当一个助理,科波拉所说的这位大师就是黑泽明。

  黑泽明1910年出生在日本东京的一个武士家庭,从小家教很严,父亲不但让他学剑道,还逼着他学书法,而他对绘画却非常感兴趣,曾经意志当一名画家,但是当时以画家为职业非常困难。他经历了日本历史上最富戏剧性的世纪,它从一个半封建王朝转变成了一个工业大国。在黑泽明26岁的时候,一次偶然的选择他进入影坛,开始了自己的电影人生。

  1923年9月1日,关东地区发生了强烈的地震,三分之二的城市建筑被毁坏,死亡人数几乎与广岛原子弹死亡人数相当。那年黑泽明十三岁。黑泽明最初的理想是成为一名艺术家。他在中学学习过西方绘画,参加过一个称为“无产者艺术家联盟”的组织,该组织经常谈及革命的话题。

  1936年,黑泽明在报纸广告上看到一家叫PCL的电影公司在招聘助理导演,他报了名,这家公司就是后来的东宝映画。这一年黑泽明26岁。直到1943年,黑泽明才被允许执导他的第一部电影《姿三四郎》,该片取材于一部讲述年轻柔道师的小说。虽然是初任导演,黑泽明在日本一下走红。电影《罗生门》在日本的首映失败,但却意外的在西方大获成功。1951年这部影片入选威尼斯电影节,并获得了令人羡慕的金狮奖。

  1990年,80高龄的日本导演黑泽明在奥斯卡颁奖礼上获得终身成就奖。

  直到1998年他去世,黑泽明导演的电影超过了30部,包括《罗生门》、《七武士》、《蜘网宫堡》和《乱》等,他的作品对其他导演产生了巨大的影响,如乔治·卢卡斯和史蒂文·斯皮尔伯格,他们尊称黑泽明为电影大师。而在日本他被指责过分地迎合国际观众,以及过多地将日本社会暴露给西方。

  黑泽明拍摄的影片《罗生门》,在1951年威尼斯影展上获得金狮奖,这是西方电影节第一次把头奖给了一位亚洲导演。这无疑是一个里程碑,因为,从此西方社会不仅认识了日本导演黑泽明,还通过他的影片真正认识了亚洲电影。

  

  
  下集

  黑泽明在日本的武士家庭长大,年轻时一次偶然的选择使他进入影坛,在做了7年的副导演后,导演了第一部影片《姿三四郎》,而1950年的影片《罗生门》更是奠定了黑泽明在世界影坛的地位。在接下来的几十年中,黑泽明不断拍摄出传世杰作。

  接下来的几年中,黑泽明连续拍了几部杰作,都是描写人们在艰苦和逆境中如何善良生活的。自我牺牲和承担道义是许多黑泽明影片的中心主题,这与他的武士家庭背景密切相关。黑泽明坚持剧本要基于真实的事件,所以他和摄制组对日本历史进行了深入的探查,以便获得更多有关武士的资料。

  《七武士》是东宝映画拍摄的最昂贵的影片,因为拍摄时间是原计划的四倍。黑泽明和他的摄制组设法完成了这部影片,但却使东宝映画濒临破产的边缘。黑泽明的冒险得到了回报。《七武士》在日本获得了巨大的成功,同时它在西方被认可,也为他赢得了世界级艺术家的美誉。

  1960年,黑泽明的《七武士》被约翰·斯特奇斯重拍,取名为《七个高尚的人》。詹姆斯·考伯恩扮演飞刀牛仔,人物直接取材于黑泽明的武士剑客。

  1968年,20世纪福克斯公司宣布,黑泽明将在一部描写突袭珍珠港的宏大的战争史诗片中担任日本部分的导演。开机三周后,黑泽明离开了剧组,最后完成的影片中一点也没有用他导的部分。到1968年,电视剧完全占领了日本的市场。

  1972年,黑泽明接受邀请到苏联去拍一部俄语片《德乌苏札拉》。当时苏联的电影公司还由国家控制,他和一大帮苏联人一起工作。这部影片用了两年多时间才完成。影片讲述了世纪之交一支探险队深入荒野进行勘测的故事,片中大部分外景都在西伯利亚拍摄。1976年,影片《德乌苏扎拉》荣获奥斯卡最佳外语片奖。

  由于拍电影越来越入不敷出,黑泽明不得不寻找新的收入来源。其中一个选择就是接拍一组日本威士忌酒的广告,拍摄地点就在他在日本的住所附近,他亲自执导,并且还在其中客串了角色。

  黑泽明依靠外国的资助才得以完成《影子武士》的拍摄。弗朗西斯·科波拉在他的好友乔治·卢卡斯的帮助下筹集到了足够的资金。刚刚拍完《星球大战》的卢卡斯称,自己的灵感来源正是黑泽明的作品。

  黑泽明的《影子武士》将观众拉回了战国时代,他呈现给众人一部讲述忠诚和两个敌对家庭之间战争的史诗巨作。不过,他这一时期的心境更加灰暗,而这部电影中表现的战争的恐怖也给观众带来了强烈的震撼。

  

  
  拍完《影子武士》之后,黑泽明着手拍摄一部根据莎士比亚名著《李尔王》改编的影片《乱》。《乱》令黑泽明像着了魔。他常常陷入幻想,满脑子都是他要拍的影像。影片的结尾是一场预言式的血腥大屠杀,这唤起了黑泽明脑海深入最可怕的童年记忆。

  当黑泽明需要缓解拍片的疲劳或是写些什么时,就会到东京呆上几个礼拜,他每次都住在一家简朴的小旅馆里。

  黑泽明80多岁高龄时仍坚持拍片,1998年9月,黑泽明与世长辞,享年88岁。共有35000多人参加了他的追悼会。

  黑泽明在他50年的电影生涯中共导演了近30部电影,获得了30多个著名的奖项,他独特的电影表现手段,触及人类情感秘密的电影主题,令西方影人心醉神迷,影响了斯皮尔伯格、卢卡斯、科波拉等一代西方导演。

  随着黑泽明的电影不断上映,掀起了“黑泽”热,出现了“黑泽”迷。在日本,黑泽明的家乡品川县,由民间捐资兴建的黑泽明博物馆正在建设中,博物馆包括一个黑泽明生平的展室和一个剧院。在这里人们可以了解大师的一生,欣赏大师的留下的杰作。
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